Actualité livre (Date de sortie : 26 avril 2024)
THE ART INSTITUTION OF TOMORROW
Reinventing the model
Par Fatoş Üstek
£19.99
Non pertinentes, impuissantes et impérialistes ; fermées, coloniales, canoniques et immuables. Élitistes aussi. Il ne fait aucun doute que les institutions artistiques d’aujourd’hui sont foutues. Dans son livre la commissaire indépendante Fatoş Üstek souligne qu’étant donné que les sociétés d’aujourd’hui sont sans cesse secouées par l’urgence climatique, les crises identitaires, les migrations de masse, la guerre, les crises financières, les effets du numérique et d’autres nouvelles technologies, et que tout cela a désormais un impact sur ce qui relève de la catégorie de l’art contemporain, il n’est pas étonnant que nos institutions culturelles aient du mal à suivre le rythme.
Elles essaient de faire trop de choses : être des espaces d’exposition esthétique, de sensibilisation sociale, d’éducation et d’innovation technologique, tout en étant des entreprises commerciales qui s’efforcent de couvrir l’augmentation des coûts et la diminution des financements.
Dans sa quête d’une réponse, Üstek fait preuve d’une minutie impressionnante, quoique bureaucratique, en explorant tous les aspects de l’institution artistique : mission, gestion, finances, engagement du public et autonomisation collective. Elle soutient de manière convaincante que les styles de gestion horizontaux et en réseau représentent la seule manière raisonnable pour les institutions de répondre à notre complexité actuelle. Les institutions doivent (son dernier chapitre est un mantra d’impératifs) avoir un objectif clair et une main-d’œuvre habilitée, être financièrement autonomes pour être autonomes sur le plan programmatique, s’engager à prendre des risques et à apprendre en permanence, résister aux idées reçues lorsqu’il s’agit d’organiser des expositions et toujours produire des réactions critiques plutôt que de répéter les questions de la société.
Fatoş Üstek est une commissaire d’exposition indépendante de premier plan dans le domaine de l’art contemporain. Elle a précédemment été directrice de la Biennale de Liverpool, directrice du Roberts Institute of Art, commissaire associée de la 10e Biennale de Gwangju, en Corée du Sud, et commissaire de Frieze Sculpture 2023.